Bien que ces éléments ravivent la tension avec le prétexte d’origine par lequel l’artiste entame chaque tableau, c’est le libre travail de la ligne et de ses multiples possibilités d’assemblage qui priment. Les quatre grands formats présentés ici sont donc articulés par un vocabulaire commun, mais agissent à la manière d’entités autonomes, chacune offrant une réponse différente à la question de la représentation. Cette question, si elle semble à l’amorce de toute pratique figurative, ne perd en rien de sa validité lorsque le traitement appliqué en offre une extension affinée. Par la dislocation des perspectives architecturales ou paysagères, les environnements anonymes et abstraits de Simard tendent à démontrer que l’interrogation trouve son issue dans sa propre réitération, sans pour autant se complaire dans la tautologie.